À l’automne 2001, Björk se replie. « Vespertine » est un disque d’intérieur, de chambres feutrées et de murmures électroniques, pensé à contre-courant du monde extérieur – celui, alors, des attentats, du vacarme médiatique, de la brutalité globale. Après l’exubérance, la chanteuse islandaise opte pour l’infiniment petit : micro-beats, harpes, cliquetis numériques, chœurs diaphanes. Une esthétique du retrait, radicale, cohérente… mais pas toujours habitée.
Le successeur de « Debut » incarne l’effervescence de Londres et son esprit avant-gardiste. Entre beats industriels, ballades électroniques et jazz explosif, l’artiste islandaise livre un kaléidoscope sonore qui continue de fasciner. Plongée dans un disque qui a redéfini les frontières de la pop.
On a eu beau trouver « Vespertine » un peu hermétique, pas assez pop et un poil froid, reconnaissons tout de même un talent à l’Islandaise Björk : grâce à la médiatisation croissante de son oeuvre, elle va réussir à réconcilier le lecteur de « Wire » et l’auditeur de RTL2, qui chacun, peuvent communier dans un même amour de ses disques.
Tel David Bowie autrefois, tel Beck aujourd’hui, Björk est un véritable caméléon, une éponge qui capte tout, une « expérimentatrice populaire », un sonar à la recherche de la moindre vibration artistique. Elle multiplie les collaborations, et peut se révéler insaisissable tant elle est multiple.
Dix ans de carrière pour Björk et il est déjà venu le moment du premier best of. Passée de la marge à une exposition médiatique de plus en plus large, de l’underground aux têtes de gondoles, de l’indépendance à un statut de fille tendance, Björk marque le coup, comme on dit. Et à quelques semaines de Noël sort cette compil.