Homme mesquin, Victor Bâton, anti-héros houellebequien avant l’heure (1924)… tend le bâton pour se faire battre. Un grand roman qui a déjà cent ans… de solitude. Un roman bref, aiguisé, qui en dit plus sur la nature humaine que bien des pavés psychologiques.
Il est mort la veille d’un concert à Mexico, à 64 ans. Juan Atkins n’a pas seulement inventé la techno : il lui a donné un nom, un label et une trajectoire. Retour sur le gamin de Detroit qui, avec un synthé acheté à 15 ans, a dessiné la musique du futur.
Et si le Christ était revenu sans faire de bruit, sur les tables des librairies ? Entre les gnostiques, les sans roi de Pacôme Thiellement et un texte dicté par une inconnue, retour sur Les Lettres du Christ, un livre qu’on relit sans jamais l’épuiser.
Après l’hiver, l’été. En 1999, « Elegiac Cycle » était un disque d’hiver. Un an plus tard, avec « Places », Brad Mehldau ouvre les fenêtres.
Au Bataclan, Autechre a éteint la lumière et ne l’a plus rallumée. Une heure et demie de son concassé dans le noir absolu, et une salle comble qui a accepté de ne rien voir pour tout entendre.
L’an prochain, « New Forms » fêtera ses trente bougies. Pour l’occasion, Roni Size montera sur scène pour une tournée de neuf dates dans tout le Royaume-Uni. Pour l’occasion, nous republions sa chronique en une du site.
En 1993, dans « La Misère du monde », Pierre Bourdieu distinguait deux mains de l’État : la droite, celle des finances et de l’ordre, et la gauche, celle des éducateurs, des travailleurs sociaux, des juges et des enseignants, ces fonctionnaires de terrain chargés de réparer ce que la première abîme. Dix ans après avoir ouvert Cannes, le film d’Emmanuelle Bercot filme cette main gauche à l’ouvrage, et rappelle qu’elle sait tenir un enfant à bout de bras.*
Un trésor liquide, un album qui vous avale doucement avant de vous recracher ailleurs, quelque part entre la surface et l’inconnu. N’oubliez pas de remonter et pensez à faire des paliers.
Dans une époque où les productions cherchent souvent à multiplier textures, couches et effets, Beverly Glenn-Copeland choisit l’espace, le piano et une voix d’une grande fragilité. Un disque doux, qui se découvre surtout d’une traite.
Dans les années 80, alors que le rock français oscille entre la new wave synthétique et l’héritage post-Téléphone, L’Affaire Louis’ Trio apparaît comme un OVNI pop à l’élégance décalée.