Vingt-quatre ans de silence, une éternité dans le monde de la pop. Et pourtant, Everything But the Girl revient avec « Fuse », un album inespéré où Ben Watt prouve qu’il n’a rien perdu de son génie des machines, et où la voix de Tracey Thorn, légèrement voilée par le temps, reste toujours impériale.
Dandysme pop. Un romantisme ombrageux, des guitares aux éclats feutrés et une voix qui frôle l’implosion : « Olympian » incarne cette Britpop des marges, plus élégiaque qu’arrogante. Ni hymne de stade ni manifeste arty, mais une confession à fleur de peau, portée par l’ombre bienveillante de « The Queen Is Dead ».
Si vous avez grandi dans les années 90, vous avez sûrement entendu ce banger sifflé
À la fin des années 70, le punk explose, mais lui arrive par la porte arrière, élégant et déjà trop raffiné pour le chaos. Avec The Police, il impose un son hybride, tendu et dansant, où le reggae s’invite dans le rock, où la basse groove sous une voix haut perchée.
Depuis son retour au pouvoir en janvier 2025, Donald Trump a fait de la « censure » son cheval de bataille. Il accuse l’administration Biden et les plateformes numériques d’avoir restreint la liberté d’expression sous prétexte de lutter contre la désinformation. Mais en réalité, Trump ne fait pas la différence entre fact-checking et censure, et cette confusion est loin d’être anodine.
En 2012, Frank Ocean sort un disque qui va redéfinir le R&B moderne et marquer la musique populaire de la décennie. « Channel Orange » prend la forme d’une immersion sensorielle, une plongée dans la psyché d’un artiste qui brouille les frontières entre soul, hip-hop et storytelling cinématographique.
C’est l’histoire d’un disque né sous une mauvaise étoile, un disque maudit, un opéra-rock hallucinogène et prophétique, conçu dans l’excès et la folie d’un monde qui vacille. Album conceptuel sur l’Apocalypse de Saint-Jean, « 666 » est franchement à part, il fourmille d’expérimentations sonores et aurait pu tout autant s’appeler « La Divine Comédie » (Dante l’avait déjà pris, ballot) ou « Le Livre des Révélations selon Vangelis et Demis Roussos ».
Label spécialisé dans la réédition d’albums rares, Light in the Attic redonne vie à des trésors oubliés avec une exigence sonore et éditoriale exemplaire.
Déjà auteurs de somptueux albums, le trio new-yorkais revient et il ne faut pas se fier aux couleurs d’emballage de dragées de la pochette. Miss Makino and the Pace Brothers plongent tête la première dans le spleen digital. Pour rapporter des perles à rentrer entre « Faith » de Cure et « Victorialand » de Cocteau Twins (les fans ultra sont censés tiquer en lisant ce que je viens d’écrire).
Lorsqu’on parle de l’âge d’or de la soul, Motown est incontournable. Fondé en 1959 à Détroit par Berry Gordy, le label est rapidement devenu une machine à tubes et un véritable empire musical. Son objectif : produire des morceaux irrésistibles, accessibles au plus grand nombre, et briser les barrières raciales qui cloisonnaient alors l’industrie du disque.